词虽然受格律诗影响而讲究平仄，但在押韵上，由于有音乐的配合，仍然比较自由。与近体诗比起来，词的押韵可以说是非常宽的。一般来说，填词遵行《词林正韵》，比《平水韵》要宽很多。
词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列几类。 (1)一首一韵。这种情况和近体诗的押韵方式相同，一韵到底， 这在词中居大多数。如宋范仲淹的《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未 勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
句句用韵的词牌多为小令，常见有 《醉太平》《长相思》《忆王 孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。龙榆生在《令词之声韵组织》一 文说，大抵“句句用韵者，其情绪之转变，为较急促”。句句用韵，容 易使词的音律单调，一般有两种方法解决：
①韵脚变换之法。如蒋捷《一剪梅》：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰 娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍，银字 笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
本诗韵脚以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：阴-阳-阴- 阳-阴-阴-阳-阳-阴-阴-阳-阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平 衡去弊之法。
②辅字振音之法。先看刘过的《醉太平》：
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
《醉太平》词牌，古人亦注意到其句句用韵之弊，故古法为此 词，多于第一、二句第三字(意、鬓、忆、梦处)，第四句第一、四字 (写、数、更、酒处)，多用去声字，以强其音，方能将调激起，尤其第 四句第一字转折处最为重要。再如李重元《忆王孙》：
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏， 雨打梨花深闭门。
这首词韵脚前最后一个仄声，除第三句转折句，多用去声激 之，如“忆”“断”“欲”“闭”，而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳 的句子收尾，不使其堕于沉抑，倘如“雨打梨花深掩门”，则调低矣， 读之无激越之感。
(2)一首多韵。如李白的《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有 人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭 更短亭。
这首词用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用 韵最多的要算《离别难》，例如薛昭蕴的《离别难》：
宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千 万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪 阑干。良夜捉，香尘绿。魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别 心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急。樱 花杨柳雨凄凄。
本词中“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、 “曲”一韵，“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵;“别”、 “咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复 杂少见。
(3)以一韵为主，间押他韵。如李煜的《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄 韵“断”、“乱”二韵为宾。又如苏轼的《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头 斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词即以平韵 “声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入 “马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。
(4)同一韵部平韵仄韵通押。同部平仄韵，如“东”协“董”。“支” 协“纸”，“麻”协“马”等，称作“同部三声叶”。在词中常见的，有《西 江月》《换巢鸾凤》等调。如苏轼《西江月》：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我 欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹 枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
本词中“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都 同在第八部。这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多， 平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与 他韵通用。
(5)数部韵交叶。如陆游的《钗头凤》：
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索?错!错!错! 春如旧，人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。
莫! 莫! 莫!
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相 协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、 “莫”相协。
(6)叠韵。词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相 思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的句数和 位置都有一定要求。叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面 多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声， 不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。如白居易的《长相思》：
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
本词中叠二“流”字、二“悠”字。叠韵的使用相对较难，因为韵 脚的限制，使用叠韵句主要作用是反复和强调。譬如毛泽东的《采 桑子》：“岁岁重阳，今又重阳”句便是。
(7)句中韵。词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，而且 还有个称呼为句中韵。例如：吴文英的《高阳台》中：“孤山无限春 寒。”又如辛弃疾的《醉翁操》中：“长松之风如公，肯余从山中。”
说句中韵“基本”不忌讳，是因为句中韵也是有要求的，用得 好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。
使用句中韵，首先是看用在什么地方。韵字放在词的什么位 置，什么地方当用疏韵，什么地方当用密韵，都是由词调乐曲的需 要决定的。《词源·讴曲旨要》说：“大顿小住当韵住”。词中押韵的地 方，大都是曲中的“顿”“住”之处。在顿、住之处用韵，能够配合抑扬 起伏的乐音，体现轻重快慢的节律。
使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该 注意。句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。
(8)四声通叶。以上各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外 还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳 暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒 酣明月夜，耳热。’ ‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏 水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、 ‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，《敦煌曲》中已有。 《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有 第三句“寞”字入声;又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声 韵，只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。
(9)平仄韵互改。①平韵与入韵。平、入两韵，本可相通，所以又 可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》《雨中花》，既押 平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是 平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜 夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：“《满江红》旧调用仄韵，多不 协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》：“最苦是蝴蝶满园 飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之， 末句云‘闻佩环’，则协律矣。”②平韵与上、去韵。改平韵为上、去韵 的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上、去韵。又如 辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年 游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》 等，都是把原调的平韵改用上、去韵。③改上、去韵为平韵的，如陈 允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注： “旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄 花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟杯》;赵彦端 有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。④入韵改 上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长 庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名 《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。
(10)平仄韵不得通融。有些词调绝不可通融。①限用平韵的词 调如：《十六字令》《南歌子》《渔歌子》《忆江南》等。②限用仄韵的词 调有：《如梦令》《天仙子》《生查子》《醉花间》《点绛唇》等。③有些词 调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用 上、去声。如《霜天晓角》《庆春宫》《忆秦娥》《庆佳节》《江城子》《柳 梢青》《望梅花》《声声慢》等。
(11)叶韵变例。如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首， 每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤仙》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。这类词通首以同字为韵，实际上等于无韵。
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